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我与《千里洮河图》之六——漆军艺作品欣赏
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千里洮河图之六

————漆军艺


千里洮河奔腾而来,跨卓尼,经岷县,入石门,达九甸,峡城便是它歇脚的第一个驿站。这里河面始宽,垂柳拂堤,良田千亩,两岸青山相对而出,山清水秀,风景宜人。峡城之名,不因城之雄伟而得名,只因其坐落于众多峡谷怀抱之中。开辟了奇峻险怪九甸峡、柳林峡、磨沟峡、冶木峡、海甸峡。此五峡把这块神奇的土地围成了一座天然城池。称之为世外桃源,殊不为过。


千里洮河图局部欣赏 漆军艺

       室外写生原本是很艰苦的一件事,舟车劳顿不说,还要费心选景,更要饱受风吹、日晒、雨淋等不可避免的苦难。九甸峡之美使我忘记了一切劳累。这里的奇峰异谷,苍松翠柏,幽泉深涧,嶙峋怪石,仰俯皆是,令人目不暇接。峡内多悬崖峭壁,山势崔巍,而盘旋于山腰之公路,即开凿于石壁之上,堪称鬼斧神工。洮河自有它独有的风范,山间飞瀑,清溪洌泉,也另有一番情致。主峡一带,上有九甸群峰之兀立,飞鸟难过;下有洮河水声隆隆,如狮怒吼;千丈悬崖迎面而来,令人惊心动魄,感慨万千。而俯首下望,则有立于云端之感,令人胆战心惊,感天地造化之奇。豁然开朗之时,方觉灵魂附体,内心安然。秋高气爽,观漫山红遍与层林尽染,苍松翠柏或高耸云端或倒悬崖头,褐黄色的已经成熟的野生沙棘果挂满枝头十分诱人。据说,冬至过后,在这里观赏洮河流珠,会惊奇地看到,那玻璃球大小的粒粒冰珠,色泽翠绿,亮如晶莹宝石,圆似珍珠玛瑙。在绚烂彩艳的阳光下,颗颗飞光,璀璨夺目,光滑明润,极为精洁,自然天成,精巧绝伦,不能不信造物主之神奇。则更令人流连忘返。

                                    

                                                                                    千里洮河图局部欣赏 漆军艺
         九甸峡“奇”,奇在气势恢宏、如梦似幻。山脉层峦叠嶂、连绵不断。九甸峡“险”,险在峭壁参天,群峰兀立,两岸绝壁千仞,奇石雄峙。九甸峡“峻”,峻在高峡平湖,云水相映,峡口峭壁林立,洮水奔腾。九甸峡“绝”,绝在绿荫如盖,奇石星布,四周藤蔓草芳,鸟飞鹤鸣。九甸峡“美”,美在壮观,美在清秀。美在动人心魄,美在明媚。九甸峡“雅”,雅在飘逸洒脱,灵秀雅致,雅在闲适清新,诗情画意。开车缓缓而行,欣赏着远处明媚的雪山,观摩着近处斑斓的彩林,眼前灵动的碧水,蓝天之下满是浓浓的秋韵。移步换景、四季迥异,构成一条独特的山水景观带。即像一方巨型洮砚墨池,又似一副水墨丹青画卷。顺着湖内的峡谷中前进,时而高山直耸,时而湖面宽广,合而复开,开而复合,看似乎到尽头,拐一个弯,穿过极窄的峡口,忽而眼前一亮,又出现了新的天地。湍急的水面展出一大片镜子一样的湖面,远望群峰白云,俯视高峡平湖,既有洮河之汪洋,亦有湖泊之闲适静逸。太阳穿过云层照射在碧绿的湖面上,微风轻拂,细浪戏水,波光粼粼,反射出灿灿金光。荡舟其中,飞鸟翔集,洮鱼潜游,犹如身临瑶池,魂梦蓬莱仙境。厚重的大坝拔地而起,将两座山体连接起来,这堵雄伟的“引洮工程”大坝,是当时千万人民的奢望。陇中十余万民工怀着“水不上山不回家”“坐着轮船回家园”等热切期盼,他们费尽千辛万苦,悬崖打孔,凌空凿石,架设栈道,宣夜不停的在崎岖坎坷的陡壁峭岩间开凿出一条“人工地下长河”,取得了惠泽陇原的千秋伟绩,创造了甘肃水利建设史上的伟大奇迹。“引洮河之水,解陇中之渴”,让饱受严重缺水之苦的兰州、白银、定西、天水市的局部地方,榆中、会宁、安定、通渭、陇西、渭源、临洮、秦州、麦积等县区解决了饮水用水的问题。如今,引洮工程让曾喝着苦咸水、泥窖水的我省中部人民,喝上了甘甜纯净的洮河水。是翘首期盼的“救命之水”。是滋养一方百姓的“致富之水”。是改善区域环境的“生态之水”。是哺育城市的“发展之水”。在洮河水的滋养下,荒凉和贫穷离我们渐渐远去,迎来的是美满、富足和快乐,让这座历史文化名城重焕生机。


千里洮河图局部欣赏 漆军艺

         站在观景台,置身于湖中央,时有绚丽多彩、变幻迷离的雾景出现,处处凸现出扑朔迷离的境界,周围峰峦成障,山岚水色和流光溢彩的林木相互交映,无不充满着诗情画意。绝美的风景逼迫我们或速写,或拍照航拍。感叹大自然的魅力,世事万物辉映,纯净的心灵得到进一步的升华。我学画以来就没有遇难而退缩过,加上各位老师的鼓励,越发磨砺出我迎难而上的性格,自信一定能用彩墨把九甸峡画好。这次九甸峡风景的写生,不仅让我知道了如何重视客观景物的选择和描写,更重视主观思维对景物的认识和反映,在整个山水画写生过程中,必须贯彻情景交融的要求。要通过对景物的描写来反映自己的思想感情,首先,要选择适合于自己的兴味才能触景生情。如果在自己丝毫不感兴趣的地方写生,即使花很大力气也是不会取得好的效果的。勉强如实描写,那是没有意义的。熟悉运用墨的枯与润、虚与实、粗与细、黑与白、放与收的强烈对比中,寻求一种震撼人心的阳刚与壮伟之美。九甸峡两岸的峭壁既不似唐宋的斧劈皴,又不似董源的解索皴,更不像倪云林的折带皴。我通过长期的观察、写生、体悟,将多种画法糅合在一起,根据山势水向的转变而变换用笔的方法。人们平时的心灵极易为“常”所包围,习以为常的法度裹挟着人的心灵,使人时时感到“下笔如有绳”,处处受束缚,点点凭机心,玩的是技巧,走的是前人的熟门熟路,无所不在的“法”控制着人,自己往往甘愿做“法”的奴隶。我们总是习惯于饮别人井里的水,以这样的水滋润心田,我们的心田种的是别人的庄稼,我们收割的是和别人一样﹑千篇一律的谷子。“君看古井水,万象自往还”。有时在饥渴中,蓦然发现,自己的井中原来也涌着用之不尽取之不枯的甘泉。抛开束缚,融入景中,既强调了视觉冲击力和画法的独特,还原了当地原生态的山形山貌。再忆及前哲先贤们关于水的诤言,物我两忘,参悟人生,摒弃人世之烦锁之事,一切奥妙尽在其中。不失为人生之一乐事。
—————待续

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责任编辑:阳光


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